以下包含 HBO 前两集的剧透 最后的我们 系列。
HBO 的看法 最后的我们 引发了很多关于如何改编源材料的讨论。这段对话有一些说法 感觉过度受惠 有时会提到 PlayStation 3 游戏，同时也注意到在其他地方它需要一些相当显着的波动，评论指出即将推出的剧集中比尔和弗兰克的故事情节的变化是最引人注目的。但在第二集《感染》之后，坦率地说，我对剧中如何选择描绘安娜·托夫饰演的苔丝感到惊讶，这个角色在剧中和原版游戏中只出现了很短的时间，但值得更好的表现比 HBO 的节目给她带来的更多。
在游戏里 最后的我们 ，苔丝被证明是一个有能力的走私者，甚至在她的行动中与主角乔尔一起发号施令。在他们所居住的波士顿隔离区，他们都被视为危险人物，但苔丝是那个狡猾的人，利用她的关系为他们提供在这个地狱般的环境中生存所需的东西，而乔尔则对她负责。这个人在精神和情感上都受到了检查，只需要有人告诉他大多数时候该做什么。他们对彼此的温柔在剧中表现得更加明显，有一个场景显示苔丝和乔尔睡在一张床上，乔尔对她在罗伯特手下手下受伤表示担忧，而不是表现出一般的厌倦和烦恼。但即便如此，它仍然没有达到苔丝想要的温暖，她在第二集的最后一幕中承认了这一点。尽管乔尔与她的实际情感纠葛似乎很复杂，但这种纠葛足够普遍，以至于当她要求他采取一种可能在她离开后创造一个更美好世界的行为来弥补他们长期的暴力遗产时，他冷酷地答应了。
抛开他们关系的内部运作不谈，苔丝在游戏版本中是一个充满自信、街头智慧和直觉的角色。 最后的我们 。在 HBO 的节目中，我在某些场景中几乎认不出她。苔丝在第一集中的介绍是她与一位疏远的商业伙伴罗伯特打交道，她将继续在游戏中与罗伯特进行短暂的合作（她在电视剧中没有这样做）。在剧中，罗伯特对乔尔的恐惧超过了对苔丝的恐惧，考虑到苔丝并没有像游戏中那样具有同样程度的冷酷能力，罗伯特将乔尔视为迫在眉睫的威胁是有道理的。游戏中的乔尔和苔丝感觉他们所犯下的暴力是平等的，但很多促成这种感觉的时刻在电视节目中都被剥夺了。在追捕罗伯特的过程中，苔丝无情地射杀了他的追随者，并引发了游戏早期的一些战斗部分。在玩家第一次遇到响片时，苔丝杀死了它，而乔尔的生命处于危险之中。但如果没有这些时刻，HBO 的愿景 最后的我们 似乎并不承认苔丝同样是一个威胁。
当萤火虫和联邦德拉在外面战斗时，苔丝和罗伯特谈判解决争端的任何机会都因爆炸而中断。随着战斗的继续，苔丝走向联邦德拉小队，大声宣称她不是萤火虫。恶警不顾她的抗议，将她按倒在地，铐上手铐带走。这一场景表明，FEDRA 实际上并不关心留在这个世界上的人的人性，但苔丝被放在这块特殊的砧板上，以一种与 2013 年源材料中截然不同的方式塑造了她的最终命运。
苔丝在第二集中的死亡情况与游戏中导致她死亡的情况相似，但有一个卑鄙和粗俗的扭曲。乔尔和苔丝穿越波士顿将艾莉交给一群萤火虫后，到达集合点时发现她的护送者已被彻底消灭。但在途中，苔丝被感染者咬伤，她知道自己的时间有限。她恳求乔尔带艾莉走完剩下的路到达目的地，希望她的免疫力能够治愈疾病。当一大群感染者朝他们走来时，她把汽油罐倒在地板上，并向周围散落手榴弹。她可以找个时间买这双鞋，但她会按照自己的意愿出去。
游戏中，这些感染者是FEDRA部队，苔丝在交火中出去了。然而，在 HBO 的节目中，苔丝在试图点燃大厅地板上的汽油时，很难用打火机。这 剧集主管克雷格·麦辛 (Craig Mazin) 对这一变化的解释是合理的 。感染者追捕我们的英雄，而不是联邦调查局，更有意义，联邦调查局必须在波士顿被亵渎的废墟中杀出一条血路，寻找一些逃亡者。
当这群人进入大楼时，他们中的许多人直接跑到苔丝身边，完全无视她，很明显感染正在发生，他们开始将她视为他们中的一员。然后，一只感染者从群体中脱离出来，缓慢地向苔丝走去，它的真菌卷须从嘴里伸出来。
苔丝最终让打火机工作，并将其扔到下面的汽油上，但在此之前，感染者强行亲吻了她。虫草真菌已经夺走了她的整个人格，而该剧更进一步，将本已可怕的场景性感化，并用另一种形式的暴力取代了她所拥有的任何机构。可以说，感染者没有实际意图，但它所引发的、观众必须目睹的意象是明确无误的。无论该剧试图阐释什么传说概念，它都不必以如此令人发指的方式来做。在 HBO 的 最后的我们 ，苔丝并没有按照自己的方式出去，她的出去是迄今为止改编中最令人困惑、最不人性化的创造性选择之一。
的世界 最后的我们 是一个残酷的角色，在任何扩展媒体中，没有人能真正摆脱这一点，但苔丝是一个至少在游戏的最后时刻自信地代表某种东西的角色。但在 HBO 对她的描绘中，苔丝缺乏她最紧握的主要事物之一：她的尊严。随着剧集的继续，还会有更多的变化，而且并不是所有的变化都是坏的，但无论接下来发生什么，我都需要花很多时间才能把苔丝故事的味道从我嘴里洗掉。
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